本網(wǎng)訊記者劉妙然 范冬婷報道:“老公公背兒媳過河——出力不討好”是廣為流傳的歇后語,宜城藝人還就此編成了民間傳統(tǒng)舞蹈“老背少”。通過借助道具,一人分飾兩角,表演十分風趣,深受百姓喜愛,故流傳至今。
據(jù)了解,“老背少”源自一個民間故事,講述了張老漢背著生病的兒媳過河求醫(yī)的艱難旅程。這一情節(jié)成為了宜城藝術(shù)家們創(chuàng)作的靈感源泉,進而發(fā)展成為一項生動有趣的“老背少”民間舞蹈。從清末的第一代傳承人吳楚賦起,這門藝術(shù)歷經(jīng)無數(shù)風雨,至今仍熠熠生輝。
“我是1991年3月份進的劇團,在12月底接觸到文化館王桂芝老師,當時她畫著彩妝,戴的頭飾,穿著戲裝,表演十分精彩。我覺得非常有意思,私下我就和王老師說能不能教教我,就這樣我從事了‘老背少’這個傳承工作!崩媳成俚谌鷤鞒腥颂镅嗾f。
“老背少”的表演主要憑借兩種道具,一是公公的假上身,二是兒媳的假腿。表演者胸前掛公公假上身,身后系兒媳假腿,合起來就像公公背兒媳,表演十分生動。由于公公上身和兒媳下肢是道具,所以要求表演者兩腳走公公步法,上身做兒媳姿態(tài),而且始終圍繞“背”來表演。
“老師教的表演口訣是:重心下沉兩腿蹲,因為背著人肯定很重;一步一沉前傾身,他的身體背著她必須是往前佝僂,我也趴著他的肩膀上,這樣一步一走;點頭探望腿打顫,比方說我跟他交流,是不是往前走,他點點頭,這樣就跟他有所交流,腿打顫就是他背著我上山下山,他的雙腿就顫抖;男女老少一身分,就是我一個人分飾兩個角色。”老背少第三代傳承人田燕說。
當下,觀眾的視野更開闊,接受的文化熏陶更加多元化,審美情趣也不再那么單一,面對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普遍面臨的傳承難題,田燕深感責任重大。
“我將繼續(xù)努力保護和傳承好‘老背少’,更加深入研究和探索它的傳承和發(fā)展,創(chuàng)造更多的形式和內(nèi)容,利用自身是一個演員的職業(yè)優(yōu)勢,進一步加強與青年演員的交流和合作,培養(yǎng)更多的‘老背少’傳承人。比方說開展非遺進校園、進社區(qū)這樣一系列的活動,讓更多的人了解和喜愛這種表演形式!崩媳成俚谌鷤鞒腥颂镅嗾f。
(編輯:李夢竹 編審:陳澄)